1889년 12월 Sargent는 미국으로 돌아왔고, 그의 국제적인 명성으로 인해 즉시 뉴욕과 보스턴 사회의 최고 인사들로부터 초상화 요청이 쇄도했습니다. Sargent는 1890년 6월 매사추세츠주 우스터에서 한 달을 보내며 에드워드 리빙스턴 데이비스 부인의 초상화를 그려 달라는 몇 달 전 받은 의뢰를 이행했습니다. Maria Robbins Davis(1843-1916)는 보스턴의 명망 높은 가문 출신이며 Sargent의 초상화 당시 우스터의 가장 저명한 여성 중 한 명이자 전 시장의 아내였습니다. 데이비스 부인과 아들 리빙스턴(1882-1932)의 그림은 우스터에서 만든 사전트의 초상화 중 가장 위엄있고 중요한 초상화였습니다. Sargent는 규모와 비어 있는 검정색 내부 때문에 Davises의 마구간을 자신의 스튜디오로 사용했습니다. 초상화에서 그는 장소에 대한 암시를 피하고 대신 인물 자체에 초점을 맞춰 인물의 성격과 관계를 지배하게 했습니다. Sargent는 어머니가 자녀와 대조되는 복잡한 심리적 그룹을 만들어 냈습니다. 정식 전신 초상화의 전통에 따라 서 있는 데이비스 부인은 직립 자세와 정면 자세로 그녀의 상류층의 번식을 보여주면서도 동시에 활기찬 여성이자 따뜻한 어머니의 모습을 보여줍니다. 그녀와 아들은 서로 쳐다보지도 않고, 다정한 손길과 물리적인 근접성을 통해 예의바르지만 소통한다. 소년은 수줍게 엄마를 향해 몸을 기울이고, 엄마는 왼팔로 그를 감싸 안는다. 이 가족 초상화와 다른 가족 초상화에서 Sargent는 대상의 성격을 호의적으로 전달하면서 감상적인 느낌을 능숙하게 피했습니다. Sargent는 어두운 팔레트와 강한 조명을 결합하여 전체적인 효과가 밝아졌습니다. 가치에 세심한 주의를 기울인 Carolus-Duran의 예와 스페인 예술의 예를 따라 Sargent는 그의 팔레트를 주로 흑백으로 제한하면서 다채로운 효과를 만들어냈습니다. Davis 부인의 드레스의 시원한 청록색 드레스에서 따뜻한 갈색, 검정색 배경, 그리고 소년의 세일러복 그림자에 밝은 파란색이 가미되어 있습니다. Davis 부인과 아들 Livingston은 Sargent의 활기차고 부드러운 붓놀림을 선보이며 특히 Davis 부인 드레스의 주름 장식, 피추, 자수와 Livingston 양복의 그림자에서 가장 두드러집니다. Sargent는 그의 핸들링과 극적인 조명의 확실한 조작을 결합하여 인물을 확고하게 모델링했습니다. 그는 심리적으로 관통하는 초상화와 기술적인 역작을 창조했습니다. 스페인 바로크 회화에 대한 Sargent의 에뮬레이션은 건축가 Stanford White가 디자인한 초상화 원본 프레임의 희미한 스페인 특징에 반영됩니다.