1887년 여름 마르티니크에서 몇 달을 보낸 후, 고갱은 열대 지방의 강한 빛과 무성한 초목을 포착하기 위해 더욱 화려한 팔레트를 사용하기 시작한 후 1888년 1월 퐁타방으로 돌아왔습니다. 이 지역은 그가 이전에 그림을 그렸던 퐁투아즈와 노르망디의 시골과는 너무나 달랐기 때문에 고갱은 독창적인 일련의 캔버스를 통해 정통 인상파 스타일을 포기하기 시작했습니다. 현재 작품에서 고갱은 브르타뉴 풍경의 전형적인 아찔한 풍경과 일본 판화에서 파생된 급경사적인 관점을 조화시켰습니다. 전경에 있는 지배적인 나무는 의심할 여지 없이 일본 판화, 특히 당시 인상파에게 강력한 영감의 원천이었던 히로시게의 판화에서 유래한 것입니다. Sur l'Aven en amont de Pont-Aven은 고갱에 대한 피사로 스타일의 여전히 존재하는 인상파 영향과 초기 출발에서 그의 작품에서 발전할 보다 진보적인 구성과 색상 사용으로의 중요한 전환으로 볼 수 있습니다.