앉아 있는 노인의 초상화는 고갱이 아를에 잠시 머무는 동안 그려졌습니다. 1888년 10월 23일부터 12월 26일까지 화가는 반 고흐의 초청으로 미디1888년 2월부터 프랑스 남부에 살고 있는 빈센트는 빛나는 해바라기를 그렸습니다. 그는 또한 자화상과 초상화를 만드는 데 몰두했습니다. "나는 후광이 한때 상징이었던 영원한 무언가로 남자나 여자를 그리고 싶습니다."(빈센트가 테오에게 보낸 편지, 1888년 9월 3일) 1888년 8월에 그는 밝은 오렌지색 배경 앞에 카마르그 출신의 늙은 운전사인 인내심 에스칼리에(Patience Escalier)의 초상화를 그렸는데, 이는 빈센트가 석양을 암시한 것이라고 합니다. 막대기 위에 교차된 노인의 손 위치는 고갱이 동거 마지막 몇 주 동안 그린 그림에서 거의 동일하게 발견된다. 도상학적인 세부 사항은 아를의 집에 막대기를 든 노인 의 창작을 확인시켜 줍니다 . 왼쪽 팔이 얹혀 있는 안락의자는 11월 반 고흐가 정물화에 그린 것과 동일합니다: 고갱의 의자 (암스테르담, 반 고흐) 박물관) 이 시기의 여러 초상화에서 알아볼 수 있습니다. 겨울철에는 비와 매서운 바람 때문에 실내에서 작업해야 합니다. 두 친구는 종종 1층 작업실에서 안락의자에 앉아 있는 모델을 바라보며 함께 그림을 그립니다. 가스등을 켜놓고 포즈를 취하는 세션은 밤까지 계속됩니다. 이 작품이 아를(Arles)에 머물렀다는 것을 알 수 있게 해주는 또 다른 단서는 고갱이 대량으로 구입하여 노란 집의 두 주민이 사용했던 커다란 갈색 베옷입니다. 빈센트의 넉넉한 임파스토 기법과 다른 기법을 사용하는 고갱은 재료를 거의 사용하지 않고 칠했기 때문에 이 삼베의 색상과 불규칙성이 곳곳에 비쳐 보입니다. 얼굴, 머리, 손만 재작업되었으며 더 두꺼운 터치가 특징입니다. 서명되지 않은 이 초상화는 아마도 미완성 상태로 남아 있을 것입니다. 공방으로 이사했다. 두 예술가는 그곳에 거주하며 매우 집중적으로 함께 작업합니다.