에두아르 마네(Edouard Manet)를 기념하는 이 유화 스케치는 19세기에 유행했던 예술 모임의 단체 초상화입니다. 팡탱이 자신의 친구이자 동료 예술가인 마네를 그린 것은 이번이 처음이 아니었습니다. 1867년에 그는 자신의 직업에 따른 특성은 전혀 없이 멋쟁이로서의 마네의 매우 우아한 초상화를 살롱에 보냈습니다. 필립스 캔버스는 1870년 바티뇰의 스튜디오 (현재 오르세 미술관에 있음)에 대한 연구로 종종 간주되어 왔으며, 이는 마네가 예술가와 비평가 집합의 중심에 있음을 보여줍니다. 그러나 이는 Fantin이 Batignolles 그림 작업을 시작한 후에 실행된 변형일 가능성이 높습니다. 이 스케치에서 마네는 이젤 앞에 앉아 팔레트를 들고 있고, 그의 뒤에는 세 인물이 서 있습니다. 오른쪽에 있는 두 사람은 대화를 나누고 있고, 그와 가장 가까운 사람은 캔버스를 살펴보고 있습니다. 그의 바로 오른쪽에는 테이블 뒤에 서서 쟁반을 들고 있는 작은 소년이 있는데, 이 소년은 마네의 가족 구성원이자 마네 수채화 쟁반을 들고 있는 소년 (1860-61)의 주제인 레옹 코엘라-린호프(Léon Koëlla-Leenhof)로 확인되었습니다. 필립스. 예술가와 그의 친구들을 일상적으로 그린 ​​그림이 아니라 그의 작업실에 있는 Manet은 전통과 혈통에 대한 아이디어를 전달합니다. 최근 학자들은 이것이 일련의 미묘한 암시를 통해 벨라스케스에 대한 마네의 빚과 존경심을 의미한다고 제안합니다. 마네는 몇 년 전 마드리드에서 팡틴에게 보낸 편지에서 분명히 알 수 있듯이 스페인 화가를 매우 존경했습니다. Fantin은 Velázquez에 대한 Manet의 관심을 보여주는 그림적 증거에도 익숙했습니다. 왜냐하면 이 스케치는 스페인 거장에게 경의를 표한 Manet의 두 개의 작은 그림에서 파생된 요소를 융합한 것처럼 보이기 때문입니다. 하나는 두 친구가 이젤 앞에서 그를 관찰하고 있는 모습을 보여주고 있고, 다른 하나는 현재 리옹에 있으며 쟁반을 들고 있는 어린 소년의 모습을 자세히 보여주고 있습니다.