성가족은 루벤스가 다양한 경우에 그린 주제였으며 동정녀와 아기 예수를 중심으로 전개되었습니다. 마돈나 에 대한 예술가의 헌신 은 알려졌습니다 . 피터 서튼(Peter Sutton)은 시편 45장 9절 “주의 보좌는 영원하고 영원하며 여왕이 주의 우편에 계시나이다”와 관련하여 그가 처녀를 그리스도의 오른쪽에 두었던 판화 그림에 대해 받은 비판을 예술가가 어떻게 거부했는지 지적했습니다. .” 오피르 금으로… 마리아에 대한 헌신은 앤트워프에서도 큰 호응을 얻은 관행이었으며, 루벤스 시대에는 이미 중세 이후로 잘 보급되고 풍부한 도상학이 있었습니다. 여기에는 세인트 앤(소위 "세인트 앤 트리플") 또는 마리아의 사촌이자 세인트 존의 어머니인 세인트 엘리자베스와 같은 역사상 중요한 인물이 도입된 성가족의 변형이 포함되었습니다. 침례교. 그러므로 이러한 주제를 작가가 호세, 아나, 이자벨과 그의 아들 후안이 다양한 조합으로 등장하는 그룹에서 캐릭터를 다양하게 변화시켜 표현한 것은 이상하지 않다. 그들은 hortus conclusus 를 암시 하거나 때로는 건축학적 악센트를 나타내는 정원과 같은 다양한 환경에서 이동합니다 . 루벤스 자신의 컬렉션에는 라파엘로가 자신의 작업실에서 예술가 중 한 사람이 그린 구성을 가진 그림이 존재하며, 이 그림은 그가 구입한 시트를 가지고 반복적으로 수행한 작업에 의해 수정되었다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 1600년에서 1608년 사이 이탈리아에서 그녀의 시절. 그곳에서 성 요한을 안고 바닥에 앉아 있는 성 엘리자베스와 함께 있는 성모와 아기 예수를 볼 수 있습니다. 아기 예수가 요람 위에 서서 사촌 후안에게 손을 내밀고 나타납니다. 이사벨을 바라보던 동정녀의 눈은 수정되어 아기 예수를 바라보게 되었습니다. 우리의 스케치에서 우리는 이탈리아 그림과 유사한 배열을 발견하지만 여기서 루벤스는 잠자는 아기 예수를 동정녀의 무릎 위에 올려놓았고 그의 가슴에는 머리를 기댔습니다. 왼쪽에는 성 엘리사벳이 아기 예수를 경배하기 위해 두 손을 모으고 있는 성 요한을 안고 있습니다. 성 요셉은 이 인물들 뒤에 등장하며 난간에 기대어 장면을 마무리합니다.