크고 예민한 갈색 눈과 부드러운 미소로 생기를 불어넣는 마르케사의 젊은 얼굴은 거대하면서도 우아한 러프가 돋보입니다. 그녀의 당당한 존재감은 빛나는 새틴, 드레스의 레이스, 보석, 세심하게 말린 머리카락을 장식한 정교한 머리 장식으로 더욱 강조됩니다. 그녀 뒤에는 궁전의 대리석과 돌의 풍부한 광택이 무한한 고급스러움을 더해줍니다. 제노바의 주요 미술 후원자인 스피놀라 가문은 상업 및 금융 기업으로부터 부유함을 얻었습니다. 가족끼리는 통혼을 통해 부를 공고히 하는 것이 일반적인 일이었고, 브리기다 스피놀라는 1605년에 그녀의 사촌인 자코모 마시밀리아노 도리아와 결혼했습니다. 1613년에 사별한 그녀는 나중에 역시 시에 헌신했던 제노바 공화국의 상원의원이자 홀아비인 조반니 빈첸초 임페리알레와 결혼했습니다. 그리고 미술품 수집. 마르케사의 자기 소유는 또한 제노바 헌법이 여성에게 부여한 그 시대의 특이한 법적 권리와 시민적 역할에 의해 발생했을 수도 있습니다. 미래의 교황 비오 2세는 아직 젊은 추기경의 비서였음에도 불구하고 제노아는 "여성을 위한 천국"이라고 말했습니다. 루벤스는 부유한 금융 및 상업 중심지인 제노아를 적어도 두 번 방문했으며 도시와 그곳 사람들을 분명히 존경했습니다. 은행가, 상인, 선주, 군사 지도자로서 그들의 활동적인 생활 방식은 그에게 네덜란드 남부의 경제 및 문화 중심지인 앤트워프를 연상시켰을 것입니다. 이 초상화를 그릴 때까지 루벤스는 이탈리아에 6년 동안 있었습니다. 고전적 이상과 철학을 훈련받은 그는 1600년경 앤트워프에서 이탈리아로 여행하여 라파엘로와 미켈란젤로의 작품을 포함하여 고대와 르네상스의 예술 전통뿐만 아니라 현대 예술가들이 창조한 예술 전통을 직접 경험했습니다. 카라바조처럼. 이러한 다각적인 노출에서 얻은 영감은 자신의 그림 스타일에 깊은 영향을 미쳤으며 향후 작업의 기초가 되었습니다. 이탈리아에 머물렀던 루벤스는 1609년 12년 휴전이 시작되자 앤트워프로 돌아와 네덜란드 남부의 스페인 왕실 섭정인 알베르트 대공과 이사벨라 대공의 궁정화가가 되었습니다. 평화와 번영의 시대였으며 루벤스의 국제적인 예술적 명성으로 인해 초상화와 역사화에 대한 수많은 의뢰가 이루어졌습니다. 그는 대규모 작업장을 설립하고 Brigida Spinola의 두 번째 남편인 Giovanni Vincenzo Imperiale의 초상화가 국립 미술관(NGA 1942.9.89)에 소장되어 있는 Anthony van Dyck을 비롯한 다른 중요한 거장들과 긴밀한 협력 관계를 발전시켰습니다. 루벤스의 장엄한 Marchesa Brigida Spinola Doria는 또한 컬렉션 하이라이트이기도 한 또 다른 제노바 귀족 여성의 인상적인 초상화인 Van Dyck의 Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo (NGA 1942.9.92)에 영감을 주었습니다.