빈센트 빌럼 반 고흐(Vincent Willem van Gogh)는 사후 서양 미술사에서 가장 유명하고 영향력 있는 인물 중 한 사람이 된 네덜란드의 후기 인상파 화가였습니다. 10년 동안 그는 약 860점의 유화를 포함하여 약 2,100점의 작품을 창작했는데, 그 중 대부분은 그의 생애 마지막 2년 동안의 것입니다. 여기에는 풍경, 정물, 초상화, 자화상이 포함되며 현대 미술의 기초에 기여한 대담한 색상과 드라마틱하고 충동적이며 표현력이 풍부한 붓놀림이 특징입니다. 그는 상업적으로 성공하지 못했고 수년간의 정신 질환, 우울증, 빈곤을 겪은 후 37세에 자살했습니다. 중상류층 가정에서 태어난 반 고흐는 어렸을 때부터 그림을 그렸으며 진지하고 조용하며 사려 깊었습니다. 젊은 시절 그는 미술상으로 일하며 자주 여행을 다녔으나 런던으로 이사한 후 우울해졌습니다. 그는 종교에 눈을 돌려 벨기에 남부에서 개신교 선교사로 시간을 보냈습니다. 그는 건강이 좋지 않고 고독한 생활을 하다가 1881년 부모님과 함께 집으로 돌아와 그림을 그리기 시작했습니다. 그의 남동생 테오가 그를 재정적으로 지원했고, 두 사람은 편지로 긴 서신을 주고받았습니다. 그의 초기 작품은 대부분 정물화와 농민 노동자의 묘사인데, 그의 후기 작품을 구별하는 생생한 색상의 흔적은 거의 없습니다. 1886년 파리로 이주한 그는 그곳에서 인상주의 감성에 반발하던 에밀 ​​베르나르, 폴 고갱 등 아방가르드 멤버들을 만났다. 그의 작업이 발전하면서 그는 정물화와 지역 풍경에 대한 새로운 접근 방식을 만들었습니다. 그의 그림은 1888년 프랑스 남부 아를에 머무는 동안 완전히 실현된 스타일을 개발하면서 색상이 더욱 밝아졌습니다. 이 기간 동안 그는 올리브 나무, 밀밭 및 해바라기 시리즈를 포함하도록 주제를 넓혔습니다. 반 고흐는 정신병적 삽화와 망상에 시달렸고, 정신적 안정을 걱정하면서도 육체적 건강을 소홀히 하고, 제대로 먹지도 못하고, 술도 많이 마셨다. 고갱과의 우정은 면도칼과의 대결 이후 분노하여 자신의 왼쪽 귀 일부를 자르면서 끝났습니다. 그는 Saint-Rémy에서의 기간을 포함하여 정신 병원에서 시간을 보냈습니다. 그는 퇴원하고 파리 근처 오베르쉬르와즈에 있는 오베르주 라부로 이사한 뒤 동종요법 의사인 폴 가셰의 보살핌을 받았다. 그의 우울증은 계속되었고 1890년 7월 27일 반 고흐는 르포슈 리볼버로 가슴에 총을 쏘았습니다. 그는 이틀 후 부상으로 사망했습니다. 반 고흐는 일생 동안 성공하지 못했고, 그는 미치광이이자 실패자로 여겨졌습니다. 그는 자살 후 유명해졌고 대중의 상상 속에는 오해받는 천재, "광기와 창의성에 대한 담론이 수렴되는" 예술가로 존재합니다. 그의 명성은 75세기 초 야수파와 독일 표현주의 화가들이 그의 그림 스타일의 요소들을 통합하면서 커지기 시작했습니다. 그는 이후 수십 년 동안 폭넓은 비판적, 상업적, 대중적 성공을 거두었으며 중요하지만 비극적인 화가로 기억되고 있습니다. 그의 괴로운 성격은 고문을 받는 예술가의 낭만적인 이상을 대표합니다. 오늘날 반 고흐의 작품은 지금까지 판매된 세계에서 가장 비싼 그림 중 하나이며, 그의 유산은 그의 이름을 딴 박물관인 암스테르담에 있는 반 고흐 박물관에서 기리고 있습니다. 이 박물관은 세계에서 가장 큰 그의 그림과 드로잉 컬렉션을 보유하고 있습니다.

1888년 10월 23일, 폴 고갱은 아를에서 빈센트 반 고흐를 다시 만났습니다. 두 사람은 프랑스 남부에 "미디 스튜디오"를 함께 설립하는 꿈을 꾸었습니다. 그러나 그들의 열정은 급속히 식어갔다. 고갱의 맹렬한 독립심에 반 고흐의 위압적인 존재감이 맞물렸다. 하지만 12월 중순을 전후해 일시적인 관계 개선 과정에서 다시 함께 활동하기 시작했다. 며칠간의 새로운 협력 기간 동안 만들어진 두 가지 위대한 작품은 고갱의 The Arlésiennes (Mistral) (Chicago, The Art Institute)와 Van Gogh의 The Dance Hall in Arles입니다. 이 그림은 Boulevard des Lices에 있는 댄스홀인 Folies-Arlésiennes에서의 저녁을 보여주는 것 같습니다. 고갱이 퐁타방에서 친구가 발전시킨 종합주의와 칠보주의의 원리를 반 고흐가 꼼꼼하게 적용했다는 점에서 고갱의 영향은 분명합니다. 수평선의 특이한 높이와 머리카락의 곡선과 반대 곡선이 지배적인 이상하고 장식적인 전경에서 일본 예술에 대한 언급도 분명합니다. 수많은 등장인물, 다양한 의상 스타일, 겹쳐지는 방식 등이 혼잡함과 포화감을 교묘하게 표현하고 있다. 홀로 관객을 바라보고 있는 오른쪽의 룰랭 부인의 초상화는 밀실공포증을 표현하는 듯하다. 고갱의 <아를레지엔느>에도 두 명의 여성 인물이 불안과 괴로움을 표현하고 있습니다. 이러한 잠재된 불안을 벗어나기 위해 두 사람은 12월 16일이나 17일에 몽펠리에로 가서 파브르 미술관을 방문했다. 이어지는 주장은 그 어느 때보다 그들의 미학적 불일치를 강조했습니다. 이날 외출로 인해 이들의 이별은 불가피해졌고, 고갱은 떠날 준비를 했다.

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