동시대 사람들인 클로드 모네(Claude Monet), 알프레드 시슬리(Alfred Sisley), 프레데릭 바지유(Frédéric Bazille)와는 달리 르누아르는 경력 초기에는 정물화에 거의 관심을 보이지 않았습니다. 그러나 1880년대 초부터 정물화는 그의 작품에서 점점 더 중요한 위치를 차지하기 시작했습니다. 인상파 중 가장 '학문적'인 사람 중 또 다른 정물화 모티프의 신봉자인 폴 세잔(Paul Cezanne)과 함께 르누아르는 여성 인물을 묘사한 것으로 자주 기억됩니다. 그는 Edouard Manet의 조카인 Julie에게 "그림을 빨리 그리는 법을 가르치기 위해" 정물화를 그리라고 권했지만(J. Manet, Journal, 1893-1899 , Paris, nd, p. 190에서 인용), 수많은 작품은 종종 정교한 그림을 그립니다. 르누아르가 자신의 경력 전반에 걸쳐 이 장르에서 수행한 야망은 정물화 그 자체에 대한 그의 지속적인 관심을 증명합니다. 그가 물체와 표면에 미치는 빛과 색상의 영향에 대한 가장 예리한 조사를 추구한 것은 바로 이러한 구성에서였습니다. 르누아르는 그의 전기 작가이자 동료 예술가인 알베르 앙드레(Albert André)에게 "그가 모든 위험을 감수하고 모든 위험을 감수한 것은 현재의 작품과 같은 그의 작은 규모의 정물화에 있었다"고 말했습니다(A. André, Renoir , Paris, 1928, 49쪽) 세잔과 마찬가지로 18세기 프랑스 회화의 거장들은 르누아르에게도 큰 영향을 미쳤습니다.