베르트 모리조(Berthe Morisot)와 화가의 형제인 그녀의 남편 외젠 마네(Eugène Manet)는 수년 동안 르누아르를 알고 지냈습니다. 그들의 관계는 1880년대 후반에 훨씬 더 가까워졌습니다. 화가의 재능에 대한 마네 부부의 존경심과 그 남자에 대한 우정은 1887년에 딸 줄리의 초상화를 의뢰하게 했습니다. 그림을 그리기 위한 준비 그림은 최소한 4개가 있었습니다. 모델의 자세는 거의 변경하지 않았지만, 한때 고려했던 좀 더 정면적인 표현에서 벗어나 르누아르는 재빨리 최종 구성을 결정했습니다. 후에 어니스트 루아르 부인(1878-1966)이 된 줄리는 그 자리를 기억했습니다. 르누아르는 이 초상화를 "그의 평소 작업 방식이 아닌 작은 부분으로 그렸습니다. 나는 그것이 꽤 닮았다고 생각했지만 드가는 그것을 보고 불평했습니다. "르누아르는 둥근 얼굴을 해서 화분을 만든다"고 말했습니다. 선과 드로잉에 대한 새로운 관심과 선명한 색상을 사용하는 것이 특징인 르누아르 스타일의 발전은 반면에 베르트 모리조(Berthe Morisot)는 특히 르누아르의 작품을 좋아했습니다. Ingresque' 시대. Julie Manet의 초상화는 특히 세련된 마감과 에나멜 같은 표면으로 인해 당시 르누아르 연구의 훌륭한 예입니다. 그러나 이 그림은 화가가 그의 젊은 모델에게 가져오는 감성과 애정에서도 성공했습니다.