Pierre-Auguste Renoir는 1866년 봄에 Jules Le Coeur 및 Alfred Sisley와 함께 퐁텐블로 숲 안팎에서 그림을 그렸을 때 Lise Tréhot를 만났습니다. 그해부터 1872년 초 사이에 그는 그녀를 강박적으로 그렸는데, 이로 인해 대부분의 학자들은 그들이 연인이었다고 결론지었습니다. 1872년 트레오는 르누아르를 버리고 젊은 건축가 조르주 브리에르 드 리즐(Georges Brière de l'Isle)과 결혼했습니다. 전통에 따르면 그녀는 다시는 르누아르를 보지 못했습니다. Reves 컬렉션에 있는 Tréhot의 두 초상화 중 "Lise Sewing"이 더 빠른 작품입니다. 초상화와 남아 있는 모든 가족 문서를 연구한 더글라스 쿠퍼(Douglas Cooper)는 문학적, 문체적 증거를 통해 이 그림과 다른 그림(펜실베이니아주 메리온의 반스 컬렉션)은 르누아르가 트레오를 만난 직후인 1866년에 그려졌다고 결론지었습니다(Cooper 1959). . 쿠퍼의 주장은 타당하기는 하지만 완전히 설득력이 있는 것은 아니며, 이 그림은 문체적인 측면에서 1868년 베를린 내셔널갤러리에서 서명되고 날짜가 기입된 "리세(Lise)" 또는 "집시 소녀(The Gypsy Girl)"라는 제목의 작품과 더 밀접하게 비교될 수 ​​있습니다. <리세 재봉>은 엄밀히 말하면 초상화가 아니다. 오히려 르누아르는 트레오를 전통적인 여성 바느질 그림의 모델로 삼았습니다. 현재 패션에 대한 그의 암시는 이 표현을 마네의 동시대 그림과 연결시키는 반면, 배경을 광범위하게 처리하고 팔레트 나이프를 아껴 사용하는 것은 종종 1860년대 중반 쿠르베의 그림과 비교를 불러일으킵니다. 이 비교는 설득력이 있습니다. 르누아르는 쿠르베와 마찬가지로 유행이나 외모가 아닌 살과 피의 화가였으며, 그 대상이 자기 일에 전념하고 결혼한 모습으로 묘사된다는 사실은 남성 관객에게 더욱 큰 즐거움을 선사한다. 이 도덕적이고 따라서 접근하기 어려운 여성의 아름다움에 감탄합니다.