클림트의 생애 동안에도 그와 에밀리 플로게가 연인이었다고 널리 알려져 있었지만, 세기말 성적 관습에 관한 많은 것들과 마찬가지로 문제의 진실은 훨씬 더 복잡할 수 있습니다. 클림트보다 12살 후배인 에밀리 플로게(Emilie Floge)는 그의 형 에른스트(Ernst)의 아내의 누이였습니다. 결혼한 지 약 15개월 후 에른스트가 사망하자 구스타프는 그 부부의 갓 태어난 딸의 후견인으로 임명되었습니다. 이 자격으로 그는 Floge 가문의 자유로운 통치권을 가졌고 어린 Emilie의 대리 삼촌이 되었습니다. 둘 사이의 살아남은 서신은 방대하지만 완전히 플라토닉합니다. 그들의 "밀회"에는 프랑스어 수업과 같은 순진한 활동이 포함되었습니다. 두 사람이 은밀한 연인이었다면 가족은 거의 매년 그랬듯이 아터제에 있는 여름 별장에 클림트의 존재를 용인했을까요? 그리고 클림트도 에밀리처럼 극장과 오페라에서 그의 여주인을 공개적으로 선보였을까요? 현재 알려진 바와 같이 클림트의 진정한 연인은 착하고 중산층 여성이 아니라 모델과 여성이었다. 에밀리가 그의 일생의 사랑이었다면, 그녀는 순수하고 신성한 사랑이었고, 비유적으로나 문자 그대로, 시대를 초월한 성욕의 어두운 골목을 점령한 창녀들에게는 마돈나였습니다. 1902년에 그린 클림트의 에밀리 플로게의 초상(Portrait of Emilie Floge)이 처음으로 주제를 보석으로 장식한 아이콘, 즉 장식용 덫이 은유적인 정조대를 구성하는 금박을 입힌 아름다움으로 표현한 것은 놀라운 일이 아닙니다. 1906~1907년의 "황금" 초상화를 직접적으로 예상한 이 그림은 당시로서는 매우 급진적이었고 아마도 이런 이유 때문에 Emilie와 그녀의 가족은 그 그림을 좋아하지 않았을 것입니다. 플로게스 가문은 그림 걸기를 거부했고, 1908년 비엔나 시가 이 그림을 인수했습니다. 결국 거절당하는 것도 에밀리의 운명이었다. 1904년에 그녀와 그녀의 자매인 Helene과 Pauline은 비엔나의 Casa Piccola에 Wiener Werkstatte가 멋지게 꾸민 패션 살롱을 열었습니다. 이 기업가적 벤처(당시 여성에게는 이례적임)는 한때 번영했던 플로게 가문의 재정적 쇠퇴와 30대 자매가 너무 늙어서 합리적인 결혼 가능성으로 간주되지 않는다는 사실로 인해 필요했습니다. 클림트는 그의 모든 애정에도 불구하고 Emilie와 결혼하지 않고 자유분방한 독신 생활을 유지하는 것을 선호했습니다. 클림트의 악명 높은 바람둥이에도 불구하고 Emilie는 평생뿐만 아니라 그 이후에도 그에게 충실했습니다. 그녀는 결혼하지 않았습니다. 1938년 나치 독일이 패션 살롱을 강제로 폐쇄한 후에도 그녀는 구내에 "클림트 방"을 유지했는데, 그 방에는 예술가의 이젤과 그의 거대한 찬장, 장식용 가운 컬렉션, 카프탄 같은 화가의 작업복, 작업복 등이 보관되어 있었습니다. 수백 개의 그림. 그 방의 문은 항상 빗장으로 잠겨 있었습니다.